Informacija

Razredne aktivnosti: Adolf Hitler protiv Johna Heartfielda (komentar)


Ovaj se komentar temelji na učionici: Adolf Hitler protiv Johna Heartfielda

P1: Objasnite metode kojima se Hitler služio kako bi osigurao uspjeh propagande.

A1: U izvoru 2 Adolf Hitler tvrdi da "mase" sporo shvaćaju poruku koju promovirate i stoga joj je potrebno "stalno ponavljanje" kako bi im "utisnuli ideju u um". "Slogan" (poruka) mora doći iz "nekoliko kutova". Hitler znači da mora doći u različitim oblicima (radijsko emitiranje, javni govori, plakati, letci, knjige, filmovi, predstave itd.).

Hitler je bio svjestan da je poruku lakše prenijeti ako vaši politički protivnici ne smiju dovesti u pitanje ove ideje. Nakon što je dobio vlast, zabranio je sve ostale političke stranke. (izvor 3)

Q2: Nakon proučavanja izvora u ovoj jedinici, objasnite značenje cenzure i opišite različite oblike koje je poprimila u nacističkoj Njemačkoj.

A2: U izvoru 6 Joachim Fest ističe da je Joseph Goebbels, ministar propagande, "mozak iza ove manipulacije umovima". Autor izvora 5 ističe da je nacistička stranka kontrolirala sve aspekte njemačkog kulturnog života. Knjige koje su ranije bile objavljene, a bile su neprijateljske prema fašizmu, spaljene su, a njihovi su autori, ako su još živi, ​​poslani u koncentracijske logore. Novine i časopisi koji su se protivili Hitleru bili su zabranjeni. Nacistička stranka rigorozno je kontrolirala sve radijske emisije, filmsku produkciju i kazališne predstave. U uvodu se ističe da odluka o cenzuriranju umjetničkih djela nije bila motivirana samo strahom da će se prenijeti alternativne političke ideje, Goebbels je zabranio glazbu židovskih skladatelja poput Felixa Mendelssohna i Gustava Mahlera.

P3: Kako se, prema izvoru 8, diktatura u Njemačkoj razlikovala od one koja je postojala ranije?

A3: Albert Speer, ministar u njemačkoj vladi, tvrdio je da se "Hitlerova diktatura razlikovala u jednoj temeljnoj točki od svih svojih prethodnika u povijesti. To je bila prva diktatura u današnjem razdoblju modernog tehničkog razvoja, diktatura koja je u potpunosti iskoristila sve tehnička sredstva za dominaciju vlastite zemlje. " Speer je uglavnom govorio o važnosti radijskog emitiranja. Tridesetih godina prošlog stoljeća gotovo svi u Njemačkoj posjedovali su radio, pa je vlada mogla slati poruke ljudima u vlastitim domovima. Speer je tvrdio da to znači da je "osamdeset milijuna ljudi lišeno neovisne misli".

P4: Koristite informacije iz izvora 9 i 10 da objasnite značenje izvora 4 i 7.

A4: Rudolf Olden bio je novinar koji je istraživao nacističku stranku koja je tvrdila da je primala sredstva od bogatih gospodarstvenika. Zbog cenzure u Njemačkoj, Olden je morao pobjeći iz zemlje kako bi objavio svoju knjigu.

Fritz Thyssen, vlasnik United Steelworks, tvrtke koja je kontrolirala više od 75 posto njemačkih rudnih rezervi i zapošljavala 200.000 ljudi. Bio je jedan od najbogatijih njemačkih poslovnih ljudi. Međutim, na kraju je ispao s Hitlerom tijekom Kristalne noći. Pobjegao je iz zemlje i objavio Platio sam Hitleru 1941. Priznao je da je "osobno dao nacionalnom socijalističkoj partiji ukupno milijun maraka".

U izvoru 4 Hitler je prikazan kako stoji ispred velikog čovjeka koji predstavlja veliki biznis. Čovjek predaje novac Hitleru. Ispod su otisnute riječi: "Moto: Milijuni stoje iza mene! Mali čovjek traži darove".

U izvoru 7 John Heartfield prikazuje Fritza Thyssena koji radi na Hitleru kao marioneta. Heartfield naglašava da su bogati poslovni ljudi u Njemačkoj kontrolirali politiku koju je Hitler nametnuo. Na primjer, zabranom njemačkih sindikata, poslodavci poput Thyssena uspjeli su povećati svoju dobit.

P5: Pročitajte stranicu Johna Heartfielda i objasnite zašto je promijenio ime 1917. godine.

A5: Helmut Herzfeld promijenio je ime u John Heartfield u "protestu protiv njemačkog nacionalističkog žara" tijekom Prvog svjetskog rata.

P6: Koristite informacije iz izvora 11 i 12 da objasnite zašto je fotomontaža bila tako učinkovito oružje protiv Hitlera.

A6: Anthony Coles u izvoru 11 tvrdi da je Heartfield bio "vješt" korisnik fotomontaže. Vjerovao je da je jedan od glavnih razloga zašto je fotomontaža bila toliko uspješna to što je koristila fotografije kao "mit da kamera ne laže pa su fotografije dobile dokumentarnu moć". Dalje izjavljuje da bi Heartfield "montažom mogao proizvesti intelektualno najsloženije slike, a ipak bi konačni proizvod zadržao svoju moć fotografije".

Zbyněk Zeman također se divi radu Heartfielda. "Heartfield je bio prvi umjetnik koji je razumio i bio uzbuđen, a mogućnosti su mu se otvorile kontrastom dviju ili više fotografija. Nova stvarnost nastala je kada je korišten heterogen fotografski materijal koji je bacio oštro, neobično svjetlo na svakodnevni život društva."

P7: Proučite izvore 1, 4, 7 i 13 i objasnite zašto je djelo Johna Heartfielda zabranjeno u nacističkoj Njemačkoj.

A7: Izvor 1 proizveden je prije nego što je Adolf Hitler došao na vlast i tada nije bio zabranjen. Čini se da je čovjek privezan za električnu stolicu, a glava mu je prekrivena njemačkim novinama. Naslov kaže: "Oni koji čitaju kapitalističke novine postat će slijepi i gluhi". Kao marksist, Heartfield je vjerovao da novine u vlasništvu bogatih poslovnih ljudi ne govore istinu o tome što se događa u zemlji.

Izvore 4 i 7 također je proizveo Heartfield prije nego što je Hitler preuzeo vlast, a raspravlja se u odgovoru 4. Izvor 13 nastao je nekoliko mjeseci nakon što je Hitler dobio vlast i bio zabranjen. Zapravo, AIG časopis je izlazio u Pragu, a ilegalni primjerci uvezeni su u Njemačku. Godine 1932. časopis je imao nakladu od 500.000. Godine 1933. to je palo na samo nekoliko tisuća.

Godine 1933. sve kopije Heartfieldovog djela uništene su u Njemačkoj. Adolf Hitler postajao je sve ljući zbog fotomontaža Johna Heartfielda objavljenih u Pragu (35. 1933.) i rekao vladi u Čehoslovačkoj da zabrani njegov rad. U svibnju 1934. vlasti su pristale na Hitlerove zahtjeve.

Kad je Hitler naredio invaziju na Čehoslovačku nakon Minhenskog sporazuma 1938. John Heartfield bio je prisiljen napustiti zemlju. U prosincu je stigao u London. U sljedećih nekoliko mjeseci njegovo se djelo pojavilo u Reynolds News i Liliput. Govorio je na političkim skupovima, organizirao antifašističke skupine i sudjelovao u uspješnom političkom kabareu, Četiri i dvadeset crnih ovaca. Dana 23. rujna 1939. Slikovni post upotrijebio jednu od ranijih Heartfieldovih fotomontaža, Njegovo Veličanstvo Adolf, koja je na prednjoj naslovnici prikazivala Hitlera kako nosi Kajzerovu odoru i brkove.

Po izbijanju Drugog svjetskog rata Heartfield je bio interniran s kolegama izbjeglicama koje su patile pod nacistima, a sada su ih prozvali "neprijateljskim vanzemaljcima". Patio je od lošeg zdravlja i na kraju je pušten, ali od njega nije zatraženo da radi za britansku vladu. Njegov engleski prijatelj, Richard Carline, kasnije je napisao: "Cijela njegova ambicija bila je učiniti ljude potpuno svjesnima prijetnje fašizma i razotkriti nacističku tiraniju kroz svoj umjetnički rad ... Moćan doprinos koji je mogao dati saveznicima pobjeda kroz njegovo ovladavanje satirom nije bila prihvatljiva britanskim vlastima. Bili su vrlo sumnjičavi prema umjetnosti, osobito prema eksperimentalnim oblicima umjetnosti njemačkog izbjeglice. "

John Heartfield i njegova supruga preselili su se u Leipzig u istočnoj Njemačkoj u kolovozu 1950. Zajedno sa svojim bratom, Wielandom Herzfeldeom, radio je za izdavače i organizacije u DDR -u. Dizajnirao je scenografije i plakate za ansambl Berliner i Deutsches Theatre. Međutim, kako je istaknuo Peter Selz, teško se vratio proizvodnji političkih fotomontaža. "Iako se slavio kao kulturni vođa, njegov glavni idiom, fotomontaža, tijekom 1950 -ih još je bio sumnjiv među ortodoksnijim zagovornicima socijalističkog realizma." Heartfield je otkrio da su komunistički režimi poput fašističkih vlada i da ne žele prihvatiti objavljivanje njegovih političkih fotomontaža.


Ja, Dinamo

4. travnja 2014

Šezdesete i crnačka revolucija

Teraplaning kroz ozon

Uvijek imajte na umu odluku Vrhovnog suda Brown iz 1954. Brown protiv Odbora za obrazovanje Topeke kao osnovu našeg tumačenja crnačke revolucije. Postoje i druge stvari koje treba uzeti u obzir. U to doba prije interneta, čak i dok su se televizijske mreže tek razvijale, časopisi su bili ključni element u formiranju javnog mnijenja. Liberalizam, čak i komunizam, bio je leća kroz koju su se promatrali događaji. To se obično maskiralo u jezik u obraz konzervativne kritike.

Najvažniji dobavljači ove vrste javnog mnijenja bili su Time, Newsweek i Life. Prvi i posljednji formirali su skupinu časopisa Time-Life, svi koji su bili vrlo utjecajni, iako su vrlo dobro prikrivali svoju liberalnu pristranost. Život je prvi zagrizao prašinu, vjerojatno ga je zamijenio T-L’s People Magazine koji je manje-više pokrivao isto tlo na suvremeniji način. Davno unatrag, ali s njima se natječući bio je William F. Buckley na čelu National Review. Buckley je bio najopasniji od svih koji su se predstavljali kao savršeni konzervativac dok je čuvao liberalnu agendu od konzervativnih upada.

To su bili časopisi sa sjedištem u New Yorku pa ne čudi možda da su u njima radili uglavnom Židovi, uključujući National Review, dakle Levo krilo, iako prerušeno u desno krilo ili objektivno, i jako izraelsko, crnačko i definitivno židovsko. Možda bi se moglo činiti čudnim da su svi gurali židovski plan, ali kako je New York City bio 25% Židova, recimo da su imali nogu pred vratima.

Sve dok Židovi nisu apsorbirali Time-Life pri spajanju TL-Warner Bros. Luces, Henry i Claire Booth koji su osnovali carstvo vodili su prilično korisnu organizaciju. Čitao sam Time vjerski i vjerovao u istinitost časopisa sve dok u njihovom izvještaju o odlasku Howarda Hughesa iz Las Vegasa nisam saznao da su priču u potpunosti izmislili. Čista fikcija i da se to radilo rutinski.

Ipak, kao izdavači izvrsnih ilustriranih povijesnih knjiga u proširenim serijama i vrlo kvalitetnih zbirki gramofonskih ploča, dali su sve od sebe da obrazuju Amerikance iz svoje prošlosti.

Konačno sam uključio Time Life nakon što sam kupio njihovu biblioteku narudžbi poštom, The Time-Life Reading Program. Ovo je bio niz od 108 naslova koji su se slali u četiri sveska dva puta mjesečno. Postali su progresivno orijentirani na Crveno, to je propagandno. Pročitao sam prvih osamdesetak naslova koji su tada prestali, iako imam cijeli set od 108 manje zamjenski naslov jednog sveska.

Kako su se nalazili u New Yorku, oni su omogućili različite revolucije dajući nacionalnu važnost lokalnim situacijama. Andy Warhol ostao bi relativno nepoznat, osim za Time, dok rodbina poput Edie Sedgwick nije otišla diljem zemlje s životopisom o njoj. Čak je i Ed Sanders iz Fuga napravio naslovnicu Života jer je T-L neprestano razvlačio boemsku kulturu Greenwich Villagea, omogućujući toj kulturi osvajanje Amerike.

Newsweek je bio Time wannabe koji nije imao ono što je potrebno. Jedan ga je uzeo kad nije bilo vremena što je bilo rijetko. Newsweek je nestao dok je slijedio krajnje lijevu židovsku agendu. Znakovi su da će vrijeme koje su Židovi sabotirali njihovim spajanjem vjerojatno uskoro uslijediti pod židovskim uredništvom.

Kao časopisi za komentare tu su bili Harpers, Atlantic, The Reporter i niz drugih, ali oni su bili manje distribuirani u usporedbi s divovima Time, Life i Newsweek.

Vrijeme je suština razdoblja.

Kao što nečiji snovi tvore paralelnu stvarnost uz budan život, tako filmovi i TV igraju ključnu ulogu u formiranju nečijeg javnog života negdje između snova i budne stvarnosti. Suprotno tvrdnjama industrije, filmovi nisu bili o zabavi, već su bili čisto propaganda prerušena u zabavu. Koliko ja znam, ne postoji ozbiljna povijest ili proučavanje filmova, iako se specifični filmovi ubacuju u članke kao alternativna stvarnost. Iako filmovi možda nisu stvarni, ipak stvaraju stvarna sjećanja i vrlo utjecajna sjećanja koja utječu na vaše postupke. A sjećanje je osnova svijesti. Sjećanja su toliko snažna da se može prilagoditi osobnost tako da odražava ono što je na ekranu. Tako kada je M.A.S.H. je na TV -u bilo koji broj Hawkeyesa vrebao zemlju pretpostavljajući tu osobu. Hawkeyes su zatim ljude oko sebe rasporedili u različite uloge ponašajući se kao da su te u stvari u stvari stvarne. Kakvo je to prokletstvo bilo.

Do izmjene straže došlo je 1962. U roku od nekoliko dana izdana su dva filma, jedan je Čovjek koji je snimio Liberty Valance, a drugi Ian Fleming 'Dr. Ne. Prvi je bio labudova pjesma stari američki običaji, dok je potonji uspostavio novu frojdovsku/rajhijsku pornografsku sliku Nove Amerike.

Liberty Valance predstavio je dvije starije zvijezde tridesetih i četrdesetih godina John Waynea i Jimmyja Stewarta dok ih je režirao stari ratni konj John Ford. No. Predstavio je Waynovog nasljednika Seana Conneryja. Bilo je to kao da je Zeus zamijenio Krona u dobnoj promjeni iz Bika u Ovna.

Dvije vodeće žene također su najavile promjenu. Vera Miles kao prekrasna arijska manekenka viteštva djevičanskih senzibiliteta Hallie Stoddard izašla je s pozornice upravo dok je poput stare Afrodite nova model žena Ursula Andress ustala gotovo gola s mora kao oduševljenje pornografkinje. Doista, uskoro će se stvoriti područje legalno za pornografiju u krugu od 20 milja od holivudskih studija koji će osigurati da će pornografija trijumfirati u američkim kinima.

Tako je nasilje personificirano u obliku Jamesa Bonda (Sean Connery), a pornografija u različitim oblicima Bondovih heroina koje su se sve mogle zvati Pussy Galore bile su ujedinjene. Budućnost je bačena. Napolje s čednom i skromnom Verom Miles, a unutra sa sladostrasnim, prsatim, velikim dupetama herojima Bonda koje jure za velikim kurakom. Znao sam da se nešto dogodilo, ali ostao sam češkajući se po glavi.

Devedeset šezdeset i dvije također je proizvelo moralno relativističko remek-djelo Mondo Cane. Film je imao ogroman utjecaj jer je pokazao da ništa nije dobro ili loše, ali razmišljanje to čini. Šezdeset godina kasnije njegove slike prolaze mi kroz glavu

Tako su Židovi kroz frojdovsku/rajhijsku psihoanalizu trijumfirali i istisnuli arijske europske viteške običaje.

Sada su Freud i Reich bili motivirani Freudovim totalnim nerazumijevanjem nesvjesnog. Freud je pogledao u sebe i ekstrapolirao svoju slabost kao normalnu za čovječanstvo, bez obzira na rasu ili religiju. Ako je Freud bio Isus psihoanalize, tada je njegov učenik Wilhelm Reich bio njegov sveti Pavao. Arijci su odbacili Freuda, ali Reich je uspio prevesti seks i nasilje u nešto što im je ugodno.

Iako većina ljudi poznaje Freuda, barem po imenu, mnogo je manje njih čulo za Wilhelma Reicha. Reich je bio Freudov učenik. Dok je Freud svoje otkriće psihoanalitičke metode oblačio u mnogo mumbo-jumboa, on je u biti deificirao vlastite podsvjesne želje za seksom i nasiljem i proglasio ih univerzalnima. On te želje nije doveo do njihovog logičkog zaključka, dok je Reich to učinio. Reichova vizija bila je čisti sado-mazohistički seks i nasilje, a pod seksom mislim samo na jebanje.

Iako je Freud na to mislio, Reich je podigao ogledalo kako bi vidio da je Freud bio revoltiran i izbacio Reicha iz njegove organizacije. U to je vrijeme njegova grupa bila cijela Židovka jer se shvatilo da je psihoanaliza židovska stvar.

Reich je nastavio i oženio komunističko nasilje svojom psiho-seksualnom političkom kreacijom. Odakle bi on otišao odande nakon što su ga psihoanalitičari diskreditirali nije jasno, ali ta je pošasti koja je uništila Ameriku, a da nije ni prstom, Adolf Hitler došla na vlast u Njemačkoj. Njemačke države bile su središte psiho-seksualnog ološa.

Budući da je Hitler bio antagonist prema Židovima općenito, kada je došao na vlast 1933. godine, sav taj intelektualni treyfe s izuzetkom Freuda, a trebao je poharati Englesku, pobjegao je u Sjedinjene Države nastanivši se u dva njegova središta za oblikovanje kulture, New Yorku i Los Angeles. Reich, kralj Scurfa, bio je jedna od tih figura. Hitlerova osveta Sjedinjenim Državama. Ostao je na istočnoj obali baveći se seksom i nasiljem.

Da je Freud odbacio Reich, američke vlasti slijedile su taj primjer. Reichianove teorije toliko su ih odbile da su, doista izvanredne, ne samo da su ga uhitile kao kriminalnog luđaka koji ga je bacio u zatvor, već su zapravo prikupile njegove knjige i spalile ih. To je bilo u bilo čemu što ide i Americi.

Jedina stvar osim Reicha prema kojoj SAD nije tolerirao bili su židovski stripovi koji su također bili zabranjeni. Židovski horor stripovi, poput Taliama Williama Gainesa iz kripte, bili su sado-mazohistički, nasilni i pornografski, a mogući su bili nadahnuti Reichovim pristupom psiho-analizi.

Bio sam strastveni čitatelj od osam do dvanaest svih Gainesovih stripova koje sam smatrao odvratnim, pa čak i dok sam ih čitao, pomislio sam u sebi da ih ne smiju dopustiti djeci poput sebe. Ali, željno sam ih čitao. Ipak nisam znao da je ovo što čitam sado-pornografske stvari. U to vrijeme nisam znao niti jedan izraz. Očigledno su to učinili naši roditelji. To su bile živopisne, živopisne priče. Izvrsne slike. Mnoge se slike zadržavaju. Možda sam bio revoltiran jer sam uvijek odbijao pornografiju kao mentalnu bolest. Nije da to čini meni ili bilo kome drugome dobro jer svaki holivudski film ima pornografsku bazu, dok su mnogi za opću distribuciju gori od svega što je Gaines objavio. Njegova je linija, duhovito se nadam, nazvana EC- Educational Comics. Vjerovali ili ne.

U svakom slučaju nisu sve knjige Reicha spaljene jer su oživljene šezdesetih godina činile su osnovu boemskih seksa i političkih predodžbi. Tako se počela stvarati nova sinteza, počela se stvarati šezdesetih godina. Usvajanje novog niza običaja. Uvidjelo se da su filmovi propagandno oruđe bez premca.

Dušan Makajević, jugoslavenski redatelj, napravio je savršenu vizualizaciju frojdovske/rajhijske seksualne politike u svom filmu iz 1971. godine: WR: Mysteries of the Organism. Suvremeni svijet u ljusci, bez namjere igre, ne preporučujem ga jer će bez odgovarajućeg obrazovanja njegovo seksualno predstavljanje zasigurno biti pogrešno shvaćeno kao čista pornografija. Naravno da jest, ali samo kao vizualizacija frojdovskog/rajhijskog nesvjesnog i njegovih posljedica. E. Michael Jones daje proširenu književnu verziju u svom Libidu Dominandiju koju preporučujem. Možda je prvo pročitajte.

Dakle, sada imamo savršeno propagandno oruđe koje funkcionira kroz svjesni i nesvjesni um u rukama Židova indoktriniranih u frojdovskoj/rajhijskoj psihologiji. Nakon Drugog svjetskog rata i otkrića Hitlerovih logora smrti, Židovi su postali apsolutno histerični. Iako američki Židovi nikada nisu bili u opasnosti, čak ni izdaleka, oni su sada vidjeli bijele Amerikance kao potencijalne, ako ne i stvarne fašiste koji ih namjeravaju uništiti. Ovo je bilo ozbiljno.

William Paley iz CBS-a, i sam Židov, vjerovao je da su američki logori smrti toliko bliski da je kapitalizirao karijeru istaknutih židovskih izvođača- glumaca, komičara i slično- te je prodao udjele u svojim budućim prihodima poganima. Ovom smicalicom vjerovao je da će ovih nekoliko Židova, kad dođe na red, biti pošteđeno iz ekonomskih razloga. Ovo je zaista ozbiljno.

U svakom slučaju, put do preživljavanja u njihovom mentalnom stanju bio je podjela i raspadanje. Crnac kao oruđe bio je pri ruci. Dok su judeo-komunisti dvadesetih i tridesetih godina uvijek koristili crnce za sijanje razdora i zabune, u poslijeratnim SAD-u njihovi su napori pojačani. Filmovi su bili savršeno sredstvo za podjelu i kontrolu Amerike. Stoga smo imali sve te užasne filmove o Sidney Poitier koji su sramotili bijelce i veličali crnce. Do 1960. to je bilo gotovo u punoj snazi. Miscegenation je bio popularan uređaj pa su postojali brojni crnački muški/bijeli ženski parovi. Upamtite da su filmovi treća stvarnost između buđenja i sanjanja koji pružaju svjesne i nesvjesne vrlo stvarne uspomene iz lažne stvarnosti. Ono što je viđeno nije istina, ali je prihvaćeno kao takvo sugestijom. Ovo je ozbiljan posao, iako predstavljen kao zabava, zapravo je ponašanje mijenjalo propagandu. Novi običaji za mase.

Dijalog je, dakle, bio kontroliran i režiran kroz filmove, treću stvarnost.

A onda je tu bio Brown vs BOE. Najveća odlučujuća odluka koju su Židovi ikada donijeli i u potpunosti iskoristili. Ovo je bio način da se zaštite od nacije, mislili su oni, od Hitlera žednih židovske krvi. Nakon velikih preliminarnih bitaka pedesetih, došle su šezdesete i klin koji je podijelio naciju- Bitka za građanska prava.


Gledaj video: HİTLER HAKKINDA BİLİNMEYEN 10 GERÇEK (Siječanj 2022).